Изображение: 

Тема конандойловского Шерлока Холмса поднималась в кинематографе не единожды. Если быть совсем точным, она поднималась в кинематографе порядка двух сотен раз, так что все аспекты жизни великого сыщика были должным образом отражены на голубых и белых экранах. Однако великий Василий Ливанов поставил в этой мегаэпопее жирную точку. В смысле, явил нам образ настолько Шерлока и настолько Холмса, что всем остальным претендентам оставалось только нервно курить в углу и не пытаться ни играть роль гения с Бейкер-стрит, ни снимать фильмы о нём. Ибо Ливанов. Ибо даже самая-самая наибританская королева Елизавета II признала превосходство Шерлока Холмса из Империи Зла и пожаловала ему орден Британской Империи. А после этого высказывать иное мнение стало как-то даже неприлично. Тем более британским режиссёрам – уважайте королеву, мать вашу!

И тем не менее нынешнюю экранизацию «Шерлока Холмса» претворил в жизнь именно британец – умница и хулиган Гай Ричи. Кстати, как раз имя режиссёра в титрах и заставило большинство народу оторвать филейные части и отправиться в кино. Потому как мистер Ричи, хоть и известен большинству в первую очередь как «Муж Миссис Мадонны», знаменит также тем, что снимает фильмы без оглядки на кого бы то ни было. И выдаёт при этом тонну вкусного продукта, да.

Далее можно примерно представить последовательность мыслей и действий режиссёра. «Да, Ливанов гений. Да, у него орден, причём заслуженный. Да, сделать лучше, чем он, нереально для смертного. А я смертен. Но зато я снял «Lock Stock & 2 Smoking Barrels». И «Спиздили» тоже. Вот их и будем переплёвывать…».

После этого режиссёр 100% сделал самое грамотное, что можно было предпринять в данной ситуации – а именно, отложил куда подальше томик А. Конан-Дойла. И начал снимать собственный фильм, ноги которого растут отнюдь не из классического материала, а из тех самых карт, денег и snatch-ей. И сам Холмс, несмотря на то, что по сюжету его зовут именно Шерлок Холмс, мог с таким же успехом называться Микки или Турецким. Абсолютно безбашенный сыщик-мизантроп (Роберт Дауни младший – несмотря на фамилию, играет просто восхитительно) с похвальной целеустремлённостью использует свой дедуктивный метод, чтобы ловчее забить вражину в боксёрском поединке, где сам на себя и ставит. А свои способности талантливого химика – чтобы в очередной раз накачать наркотой бедного пёсика Ватсона и посмотреть, что с ним будет дальше. Даже на скрипке Дауни если и играет, то как полный поц, явно забыв, что это скрипка. Ватсон более похож на себя, но на Ван-Дамма (по умению драться, а не по актёрскому таланту – не хочу обижать Джуда Лоу) похож не меньше. Однако при этом оба смотрятся именно той парой Холмс-Ватсон, к которой мы привыкли – отношения между ГГ-1 и ГГ-2 выстроены правильно.

Сюжет в фильме как таковой не то чтобы отсутствует, но является скорее фоном для экшна и фирменного риччиевского юмора. Для усиления этой ненатуральности целям главного злодея добавлено изрядно глобальности (захватить мир от и до – этого Конан-Дойл даже профессору Мориарти напрямую не поручал). Средства для этого лорд Блэквуд, похожий на образцово-показательного эсэсовца, выбирает просто анекдотичные, достойные лучших традиций комиксов. Выморить британский парламент (!) с помощью псевдомагического распыления газа (!) цианида, немногочисленным приверженцам дать противоядие (от газа!), прослыть лихим колдуном (!) и, как следствие, покорить мир (!). Впрочем, основой для мегасюжета послужили как раз комиксы Лайонеля Уигрема. Не будем строги, мы уже смотрели «300 спартанцев» - привычны.

А вот юмор достоин отдельного упоминания. Ричи традиционно силён во вплетании в эпизоды штрихов и реплик, когда герой (в основном Холмс в данном случае) остаётся каменно серьёзным, а зал лежит под креслами. В принципе, на одном этом герое и на одном его юморе можно было без проблем тянуть картину, не утруждаясь другими деталями. Но не таков Гай Ричи, чтобы «не утруждаться»! А то ведь так и можно остаться в веках как «Муж Мадонны»…

Экшен-сцены не изобилуют спецэффектами (а чего вы хотели в викторианской Англии). Некоторые рецензенты, обозвавшие стиль картины «стимпанк», в корне ошибаются – стимпанка там столько же, сколько и киберпанка, дизельпанка и просто панков. Присутствие одного-полутора изобретений вполне в духе времени ещё не даёт основания для приклеивания ярлыка. Тем не менее, масштабность сцен сильно превышает ту, которая традиционно принята в детективах. И здесь мы опять сталкиваемся с «конфликтом жанров» - это не детектив, а, скорее, авантюрно-приключенческий фильм. То, что Холмс – гениальный сыщик, подразумевается как бы по умолчанию, а то, что он ещё навешать может по полной программе и с полным теоретическим обоснованием – это показывается во всей красе. Кстати, это полное теоретическое обоснование начисто улетучивается в любой серьёзной драке, что доставляет ещё более удовольствия от просмотра.

Любовная линия в романе очевидна, но не прописана, отменно разбавлена юмором и начисто лишена секса (который там и не нужен, к слову, хотя вторая половинка Холмса (Ирэн Адлер, она же Рэйчел МакАдамс) очень даже привлекательна). Социальная позиция сыщика а-ля мне никто не нужен другой любви и не приемлет, надо полагать.

Отличный фильм вполне себе в духе режиссёра (не в первый раз об этом говорю, но это ощущение возникает на протяжении всей картины). Гай Ричи превзошёл «Карты, деньги & Snatch». Поклонники Ливанова тоже не в обиде – пьедестал гения не тронут.